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论华嵒对恽寿平写生的继承发展澄


/ 2015-06-01

相关华嵒师习恽寿平在同时代人的记实和阐述中有很多如许的记述。

内容摘要:

华嵒作为扬州画派中的一员,秉承了石涛 “师前人,不师前人之迹”的独创,成长为以“博”、“能”为艺术特征的画家。纵观华喦的存世作品能够看出其次要对象是清初画家恽寿平,他在进修恽寿平的过程中,承继了恽寿平对于物象的精准把握,将恽寿平的精工慢染变化为归纳综合顿挫小笔触的翰墨、辉煌光耀浓重的色彩、较为夸张怪奇的造型、重视表示物象意趣和意态的小适意。并由此上溯元、明画家近汲石涛等。出格是在承继恽寿平写生的根本上有所立异,其次进修石涛苍莽淋漓的恣肆,而去除石涛恣纵和粗拙;由恽寿平而进修元代画家的松秀朴质来化解明人的纵横和刚硬,构成本人奇特的绘画气概。将“美”融汇于“真”之中,既无情趣又不违物理。因此他的作品既倾泻了本人“离垢”的审美抱负,同时又不离糊口实境,具有较多的糊口气味。

华君秋岳,天才惊挺,落笔吐辞自其少时便无尘埃之气。丁壮苦读,书句多奇拔。近益勤学,长歌短吟,无不入妙。求其文质相兼而又能于畦畛之外,如斯人者,亦罕觏矣!书画之妙亦如其诗,昔毗陵恽南田擅三绝,名于海内,斯人仿佛当无恧焉!时在雍正九年辛亥岁重九日。(紫山白叟徐逢吉题)

环节词: 写生 适意 形 意

半生作客叹飘蓬,回去西湖兴不穷。艺苑曾标三绝誉,骚坛共仰一时雄。琴弦幽咽秋兰渚,粉墨素壁风。不有手编贻后嗣,瓣香何处奉南田。(新安曹鸣铃昉生题)

蒋宝林《墨林今话》云:“继南田殆无愧色”[4]。

摘要:刘毅内容摘要:恽寿平是华嵒明白的对象,但因为对形意的分歧理解和认知,使得华嵒由恽寿平的写生向适意标的目的成长。恽寿平通过舒展的小笔触对物象精准的呈现来传达意,形意是简逸静态完整的全貌,是对物象恒常形态的把握和超越。华嵒以细碎顿挫收缩的小笔触来化解造型的夸张,以摇摆的动态来强化意在画中的呈现,在写…

刘毅

格比秋高岳并肩,身兼仙骨笔如椽。绯衫白祫常携具 ,明月青山好放船。洛纸价高名早遍,墨华斋聚宝初全。郑前恽后推三绝,合与新罗汇一编。(江阴季椁叙堂题)

华喦,原名德嵩,字秋岳,福建上杭白沙村人。上杭在晋时称为新罗,故华喦在流寓异乡之后,为了“不忘桑梓之乡”,因自号新罗山人。[2]别号有平民生,东园生,自沙,新罗山人,离垢等。生于1682年,即康熙二十一年,卒于乾隆二十一年(1756)年。[3]

在华嵒的诗集《离垢集》中,有多报酬之作序:

时人对华嵒的评价谓“赏鉴家谓与吾郡南田白叟匹”、“昔毗陵恽南田擅三绝”、“郑前恽后推三绝”、“瓣香何处奉南田”将他与清初的大画家恽寿平比拟较,足可见出华喦的艺术与恽寿平有着亲近的关系。

扬州有着长久的汗青文化保守,远在南北朝、隋唐期间,出名画家张儒童、张、展子虔等在扬州的昌隆寺、静安寺、东安寺等画过壁画,唐代画家李思训曾任扬州府江都令,元代画家苏大年,明代画家张翀、杨一洲都居住扬州;历代吟咏扬州的诗词歌赋多达上百首,出名诗人李白、杜甫、孟、杜牧、白居易、高适等都留有吟咏扬州的诗词,《春江花月夜》一诗作者张若虚出生于扬州,李白的“烟花三月下扬州”更是成为千古绝唱;清代康熙,乾隆几下江南,留居扬州多日等等;这些都在客观上对扬州文化艺术的成长起到必然的火上加油感化。加之其时扬州经济为全国之冠,更成为书画家神驰之地。据汪鋆《扬州画苑录》一载,其时居住扬州的画家多达五百五十多人[1],这么多的画家,并且各有擅长,使其时的扬州画坛呈现一个千峰竞秀之盛况,因而扬州画名之胜远播全国,进而发生了扬州画派。

一、绪论

二、 华嵒由恽寿平的翰墨精准到翰墨省略夸张

恽寿平是华嵒明白的对象,但因为对形意的分歧理解和认知,使得华嵒由恽寿平的写生向适意标的目的成长。恽寿平通过舒展的小笔触对物象精准的呈现来传达意,形意是简逸静态完整的全貌,是对物象恒常形态的把握和超越。华嵒以细碎顿挫收缩的小笔触来化解造型的夸张,以摇摆的动态来强化意在画中的呈现,在写生中对物象空间的似真模仿,表白华嵒对物象的沉沦,放大了恽寿平画中偶尔呈现的转机盘曲物象姿势,强化为一种常态,是对物象特定形态的把握和表达,是贰心中“真”的呈现。因而构成了本人奇特的小适意绘画气概。

秦祖永在《桐荫论画》中评华喦:

笔意纵逸贻宕,破坏,各种神趣,无不领取毫端,独开生面,真绝技也。无不标新领。

新罗山人画,名噪海内百余年矣。赏鉴家谓与吾郡南田白叟匹,尝获观其遗缣,即尺幅亦有题咏,觉独树一帜者。(江阴顾师竹题)

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