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承续文统浴古风图


/ 2015-05-19

  集唐诗宋词名句咏中秋

  策马驱蛇十二春,龙藏虎隐杳无痕;鸡声难醒慵猴梦,鼠语安得慧兔心。

  我中华乃诗词渊薮,名家众彩纷呈,佳构不成胜计。而将完美之程式、丰厚之遗产尽弃掉臂,另辟他途,吾期期认为不成。盖应顾及言语、体裁之延续性,珍爱古诗词之成法、名句等贵重财富,恰当修润,承而用之,方为务实明智之策、事半功倍之举。

  此七言律诗乃原创,刊于拙著《永君说生肖》封底。将十二生肖镶嵌此中,并申明成书原委,借以抒怀。并恭请骥川先生以颜楷录之,以壮行色。除上述四首之外,另有习作数十篇,水准参差不齐,恕不逐个。

  当今诗坛,仍处于群龙无首、纷争割据之“战国时代”;究其乱因,无章可循,无律可依之故也。章法与格律,则需诗坛同人倾慕根究、创制并不竭弥补、完美,方有所成。此任甚重,属很是之功,必待很是之人。而本人本来最喜古诗词,误打误撞进入史学范畴后,作诗填词,仅属雅趣罢了,意在其乐,以诗会友耳。

  《虞佳丽·大年节杂感》

  诗词乃韵文,不押韵,则断难称之为诗词也;诗词又须有格律,不依律,亦不成名之曰诗词也。而因白话文占领体裁支流,白话诗亦大行其道,然至今仍无定法,良莠不齐。大多乱七八糟,寡淡乏味,令人不忍卒读,竟妄名之曰“诗”,实则诗之美名。

  《永君说生肖》封底诗

  此五言律诗,乃2014年岁末之作,以寄诸友。颔联(第二联)乃诗眼,垂头丧气;颈联(第三联)借用杜甫《寄李太白二十韵》中句,因思自作新词,则断无此等派头与精妙也。复得骥川先生首肯,以行书录之回赠。

  知之者不如好之者,好之者不如乐之者。

  诗者,文学桂冠之顶上明珠也;而词乃诗余,二者相依互补,各有所长;一花两朵,殊难分手。吾一贯认为,诗词乃文章之凝练与,至臻至妙,至精至美,最能表现作者之才思与。翰林院素有词林之誉,翰林亦称“词臣”,诸先贤因馆课所必修,故得以雄踞诗坛,各领。高手云集,佳构多有;读之品之,神韵无限。本人则感之悟之,渐思效法;踉跄学步,艰苦备尝。

  无寐披衣雕栏倚,爆仗声声起;一年一岁花儿红,怎奈岁岁年年人分歧。

  此五言绝句,乃集句诗。癸巳年(2013)中秋佳节,吾偶发灵感,集唐诗、宋词各二句,此诗乃成。集句成诗,乃前人常用之法,然集出上乘之作,则大不易。此诗首句取自王之涣《登鹳雀楼》,次句取自李太白《独坐敬亭山》;三句取自张孝祥《念奴娇》,末句取自苏东坡《水调歌头》。虽然皆耳熟能详之句,然经重组,则别有洞天。不只合于时序、物象,而景色、境地俱佳;且三、四句亦属对仗。全诗浑然一体,天衣无缝。寄予诸友,颇得好评。吾忘年之交、书法名家杨骥川先生认为,此集句诗“得唐宋法,与前人齐”。欣然以隶书录之回赠。常常提及,辄拍案叫绝。

  —《论语·雍也》

  犬彘渐渐奔有,牛羊惴惴遁乏门;一轮撰罢当封笔,续谱新篇待后人。

  年终莫叹芳菲了,另有腊梅好;凌寒独秀旧城东,何惧朝来霜雪晚来风。

  海阔龙蛇动,天高日月新;星河一夜转,两年人。

  白日依山尽,孤云独去闲;万象为宾客,千里共婵娟。

  岁末抒怀

  此《虞佳丽》词,乃甲午大年节所填,以寄诸友。此中,有两句分取李后主文句、刘希夷诗句以改之,结果尚可。颇得骥川先生好评,以隶书录之回赠。

  落笔惊风雨,诗成泣;闻鸡当起舞,鉴古可知今。

  进入史学范畴,本当与属于文学之诗词相揖而别,幸而处置翰林研究,方得以不时试笔,以圆故梦。因属业余快乐喜爱,必然肤浅粗拙,大雅君子不惜赐教。

  依吾浅见,虽然时过境承迁,然旧体诗词仍具强大生命力,其根植于厚重的文化积淀,具有只要一字一音之中文才有资历独享之布局、乐律特色,集形式、意境、节拍、才情、气韵等诸多大美于一身,精巧凝练,朗朗上口,浸入骨髓,深切。新体诗则万难与之争锋,颇似摒金钟玉罄不消,而敲击瓦釜泥罐,却妄求徽音雅乐者也。另一方面,欲长生久视,须与时同行。终究时代成长,语境变化,诗体不成原封不动。吾认为,不变者,应为布局、格律与神韵,但要求应适度放宽。押韵可冲破原有韵书之陈规,改用明清期间构成于戏词撰写范畴之“十三辙”;读音应以当今通俗话标音为基准,不再受制于古音;平仄当接管“等分、入派三声”之现实,以一二声为平,三四声为仄。

  按上述思,十几年来,吾连续学作旧体诗词若干。其用大致可分为每逢年节,遥寄诸友;偶有灵感,抒发;著作出书,以作结语;或兼而有之。类型有三:曰集句而成,曰改句而用,曰创作。现举数例,以祈正之:

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